两年前，我曾多次给引乐队的《发呆》写出过一遍乐评，其想法毫无疑问是因为车祸。这种车祸就是在这个讲究速度和效率的时代，居然还需要听见这么一张古典摇滚的专辑。虽然受限于韧两方面的技术，引乐队还无法和他们自学的目标Pink Floyd相提并论，但那种曲径通幽的迷宫般音乐，却早已初具优美的意境之效，最少比起那些陈词番茄调、假装慷慨激昂的摇滚乐，引乐队有时候惊鸿丽影、有时候翩若惊鸿的音乐气质，早已证明自己确实走在了音乐的路上。

他们在路上，他们仍然在路上。至今，也还在《玄奘》的路上。

《玄奘》这个主题，当然有些讨巧，因为今年是86央视版《西游记》播映30年的纪念日，当年为这部电视剧写大量经典配乐和歌曲的作曲家许镜清，一度也在社交平台愤笔急呼，期望赶在这个有类似纪念意义的年份，能为自己当年的作品，筹办一次专场的表演。从这个意义上来讲，引乐队的《玄奘》，也正是对许镜清老师最差的缅怀，并且以音乐人之间尤为合理的创作作品形式，沿袭音乐的传奇。《玄奘》封面图许镜清老师当年为《西游记》所做到的配乐，让人印象深刻印象、记忆犹新，最少全然从音乐的角度来讲，后来任何一个电影和电视剧版本的改编、续集和改篇摄制，都无法打破86版的《西游记》。

除了经典这样的常用词之外，许镜清老师所做到的配乐，仅次于的特点就是中西融合，在坚实的民乐功底基础上，许镜清老师也在当时那个传统时代，就开始运用大量电子合成器和MIDI设备，确实做了在音乐创作上中学为体、西学为用。将很多民族音乐的精髓，以更加现代、极具活力的西方音乐形式与技巧展现出出来。

也可以说道，《西游记》的导演组拍电影的是唐僧师徒回国西天玄奘的神话传奇，而许镜清老师则是在录音室里，用乐器不作着某种程度的事情：玄奘。时光如梭，岁月荏苒音乐的承传总是必须新一代的人来接班人，这一次去音乐西天《玄奘》的，则替换成了引乐队。熟知的音效、熟知的开场，《玄奘》从一开始，就提到了一段许镜清老师的经典配乐，但似曾相识之下，却非全盘取样。

这仅仅只是引乐队这首作品的一个引子和切入点，在随后的前进中，他们开始狂舞、撒野、尽性，用键盘、吉他、贝司和钹这四大件，再加氛围制作音效，联合构筑了一幅幅忽而金戈铁马、忽而斜阳残血的画卷。宽约将近十二分钟的曲长，显乐器的弹奏，或许可以称之为《玄奘》这首作品是后鼓的格式，但比起后鼓那种由内致外的新华，《玄奘》在音乐上的对外开放和霸气，以及更加非常丰富的层次感，则有种以摇滚乐队超过古典史诗效果的配乐感觉。

引乐队《玄奘》这次引乐队以《玄奘》命名新的作品，也是一件很有意思的作品。它当然和《西游记》有关，但似乎有另一种意义。玄奘，对引乐队来讲，就是在音乐创作上，总有一天正处于一个在路上的状态，通过总有一天大大地玄奘，从而让自己到达音乐的圣地。

另一方面，玄奘也是一种博采众长的意思，最少比起上一张专辑《发呆》那种显西方的艺术摇滚演译，这一次在《玄奘》这首作品里，引乐队早已在音乐东西方融合的思维上，又超过一种新的高度。这种融合，并非意味着是在摇滚的框架上，决定一两段民乐弹奏，而是在传达思维上的与众不同，甚至无法分离出来的一种状态。像这首《玄奘》，它能带你的就是回到《西游记》这样的场景，而非《魔戒》那样的画面，这就是东西融合后又返回东方的最极致应用于。对于一个音乐人来讲，玄奘是一辈子的事，经不是目的，而是一种永恒的理想。

相比较那些崭露头角后就开始拷贝经书的摇滚乐队，引乐队慢工出有细活的选曲与创作，则更加看起来手抄经书。这种手抄，既代表着笃信，亦代表着一种对待音乐的态度，以及创作过程中细水长流的动人过程。

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